大埔文縱虛擬展覽
一、目標
本作由「朝夕公園」（jiujikpark）與中心團隊三色豆文化圈共同開發，為「大埔文縱──新界東文學推廣計劃」製作可供不同電子平台賞覽的虛擬展覽。本計劃原擬在大埔區內設置實體常設展，展出數十項展品，呈現大埔百年來的藝文發展，但籌劃以來發現區內展覽空間短缺，要長期管理亦極為困難。另一方面研究中心自2020年起，以三色豆文化圈之名累積各種製作經驗：「點指香港文學」、「三毫子大冒險」、「三毫子小說研究計劃展覽」，因此把本計劃的常設展改為虛擬展，以此基礎另覓地方舉行不定期實體展覽。
常設展暫以RPG Maker 製作的2D版本作試展，最終目標是製作一個3D常設展。
二、消失的大埔戲院
大埔文縱研究的其中一個課題，是調查區內過去文學文化場所，如崇德街第一代鄉議局的「大埔藏書樓」、鄧爾雅藏琴「綠綺園」，在過程中我們發現曾位於戲院街（今明月樓址）第一代的「大埔戲院」亦甚具文學意義。首先，此處是天空小說作家李我（1922-2021）的粵劇啟蒙之地，他曾在《李我講古》提到在「大埔戲院」受到粵劇啟蒙。
日治初期，我在茶樓賣藝，未幾散班後，鄺山笑（我叫他三歌，時為八和會長）就介紹我入大埔的過山班做棚面（即樂師，行內又稱「下架」），在舊墟［大埔舊墟還是太和市的大埔墟，說法存疑］一間由祠堂改裝的戲院演出。
劇團初時的演出也頗為順利，豈料一日，小生梅凌霄突然患上絞腸痧，進了醫院。那可急殺鄺山笑了，試問窮鄉僻壤，霎時間，又那裏找個小生來頂替呢？
讀者可以預料到演出時失敗的，那次演出劇目《狸貓換太子》，由李我臨時飾演太監陳琳，最後在打死寇珠一幕穿崩。後來在黃愛玲編《粵港電影因緣》的訪問當中，李我亦再次提到這段大埔演戲的經歷，不過他這次說自己是在戲院抄曲，而且一做成功，戲班叫他做大倉，不要做櫃台。李我的說法前後不一，但可以肯定他是在大埔開展其創作生涯。其次，大埔戲院在六十年代荒廢以前，扮演著大埔墟內「文化中心」與「社區會堂」的各種功能，籌款賑災活動、懇親會、鄉議局會議，都在該處舉行，甚至在日佔時期，也有被改建成「娛樂場」的歷史（雖然不是風光的歷史）。加上戲院設施的興衰，多年來都是大埔居民念茲在茲的話題。漸漸本計劃虛擬展覽要重現場所，要呈現的研究成果，開始與大埔戲院的考察掛勾起來。
（左圖：靈糧堂大埔分堂開幕的合照，最左則為大埔戲院。圖片轉載自羅恩惠女士的訪問以及羅恩賜先生在「大埔老照片」群組提供的照片。下圖一太和市開墟六十周年紀念的合照，背景為大埔戲院正門，轉載自大埔老照片朱森先生發布的照片，下圖二為購自政府新聞署，1993年《香港年報》發表的1953年大埔墟全景圖，「PANORAMA」字樣上方為大埔戲院。因資料難尋，借各處圖片求拋磚引玉，希望有更多人提供大埔戲院的歷史資料，如有侵犯版權，請聯絡我們把照片下架。）
三、復刻策略，從還原到再創造
大埔文縱的研究團隊，一方面委託資深的研究人員翻查書刊史料，試圖找出更多具體的大埔戲院文獻線索。研究人員回報表示，雖然確認1940年代已有大埔戲院，卻未有實際關鍵的證據支持戲院在1930年代初成立的說法。另一方面，團隊透過查冊調查，亦未能找出1950年代以前的資料說明戲院的狀況。
我們嘗試請建築師試作圖則，經過會議後建築師表示難以單靠現有照片繪圖，建議團隊尋求本地建築史專家協助。
準確的建築原貌既難尋索，團隊亦另尋方式，試從「延續第一代大埔戲院的可能」為出發點去處理戲院的課題。我們與平面設計師伍啟豪（Rogerger NG）合作，以五十年代較有藝術氣質並保留至今的本地招牌為基礎，分析模糊舊照當中大埔戲院招牌的字型，再造大埔戲院的招牌。他也會在製作團隊3D復修五十年代戲院街提供字體設計的意見。
團隊也在「大埔文縱」第一階段以僅有的材料，以RPG Maker MV 製作「香港文學在大埔」的2D試作展覽。展覽還原大埔戲院街場景，展出十多項大埔文學相關的圖片，並以「三毫子小說研究計劃」的角色胡伯強和半夜人作導賞。
